小北北的问题就属于老生长谈了，演奏中的表演痕迹略重，就比如手腕和个别手臂肢体动作，在演奏中不够高效简练，音乐之外的动作略多，不像王小虎那般自然。
其实这也不怪小北，或者说这正是小北的可贵之处，每个人对音乐的感受能力不一样，比如同样的曲子，王小虎听李安弹两遍就大概知道是一种什么感觉。
然后在他自己弹得时候，虽然在规格上不能和李安比，但是演奏中那股看不见的气路是和李安有相似的，而小北只能去模仿那种气路的感觉。
大概有点老天爷赏不赏饭的意味，但还远远达不到这种程度。
其实这种模仿是很难的，小北抓不住其中的感觉，但她愿意通过大量练习去模仿，去体会。
李安很欣赏小北这点。
所以除了“大胆去弹，”李安还针对每人的个例情况，单独给予了登台前的建议指导。
对于这四个孩子，再多的话他也没有说的必要，毕竟包括王小虎的舞台感觉、刘丰瑞的音乐天赋在内，也都算不上是祖师爷赏饭吃。
还有些浅显却需要实际经历的经验需要他们自己登台体会，无需旁人多说。
而对于正真算得上是祖师爷赏饭吃的小车，李安必须要多叮嘱对方许多内容。
比如从后台走上舞台，再到坐到钢琴前，这个过程你要在脑海里去想什么，坐下多久可以开始弹，如何在弹之前确定自己的呼吸已经顺畅。
内容未完，下一页继续阅读